Na konci s dychom

Na konci s dychom 1960

7.52

Michel Poiccard je po vražde policajta na úteku. Stretáva mladučkú Patriciu, kolportérku novín na Champs-Élysées. Patricia sa však zjavne nechce celkom zaviazať vzťahu s Michelom, ich vzťah nadobúda dramatický spád...

1960

Hirošima, moja láska

Hirošima, moja láska 1959

7.70

Atómová bomba vo verejnom živote a tragická láska Francúzky k nemeckému vojakovi v osobnom živote sú dva motívy, ktoré rámcujú úvahy vychádzajúce z tvrdenia, že minulosť je tým, kým sme, že život vyrastá z minulosti. On a Ona sa stretnú v meste poznačenom jednou z najväčších tragédií druhej svetovej vojny. Ako sa ukazuje, ani pätnásť rokov od skončenia vojny nie sú schopní nechať svoju lásku naplno rozvinúť. Ona sa s nemožnou láskou stretáva opätovne, keď tú prvú zažila (hoci v inom kontexte) už počas vojny...

1959

Armáda tieňov

Armáda tieňov 1969

7.90

Adaptácia rovnomenného románu Josepha Kessela z roku 1943. Inžiniera Philippa Gerbiera – vodcu skupiny odboja zatknú v roku 1942 a uväznia v tábore. Tu plánuje útek, no pošlú ho do Paríža, kde ho vypočúva Gestapo. Podarí sa mu utiecť a vedie skupinu odboja v Marseille... Melville do filmu dodal aj niekoľko vlastných skúseností z odboja.

1969

Kňaz Léon Morin

Kňaz Léon Morin 1961

7.00

Adaptácia rovnomenného románu Béatrix Beckovej oceneného prestížnou literárnou cenou Prix Goncourt z roku 1952. Dej filmu je situovaný do dedinky vo francúzskych Alpách počas nemeckej okupácie Francúzska. Mladá vdova po židovskom komunistovi prichádza jedného dňa na spoveď. Snaží sa vyprovokovať kňaza kritikou katolicizmu, ten s ňou však zapradie intelektuálnu konverzáciu o náboženstve. Začnú sa spolu pravidelne stretávať mimo rámca spovede a rozvíja sa medzi nimi zvláštny vzťah...

1961

Kniha obrazov

Kniha obrazov 2018

6.40

Godardova fragmentárna novinka je filmová esej, nápadne predchnutá bezmála hororovou atmosférou. Nájdeme v nej väčšinu charakteristických čŕt jeho neskorej tvorby: zámerne rozbíjané náčrty súvislostí, odkazy na sebareflexívnosť média filmu i nekompromisnú modifikáciu obrazu a zvuku. Snímka, v ktorej sa miešajú spravodajské titulky, maľby, často digitálne skreslené úryvky z klasických hollywoodskych filmov a brutálna youtubová propaganda ISIS, poukazuje predovšetkým na odcudzenie a makroagresie súčasného sveta. Dielo, v ktorom sa nezaprie vplyv kultúrnych teórií a konceptuálneho umenia, je zároveň dôkazom, že náš „problémový súčasník“ Jean-Luc Godard stále verí v nezastupiteľnú úlohu kinematografie.

2018